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英国陶瓷产品设计 于清华 中外陶瓷设计艺术丛书

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  • 地区:中国大陆
  • 格式:PDF
  • 文件大小:
  • 时间:
  • 类别:艺术
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  • 提示:本站推荐经典投资资料
  内容简介% A8 Z0 b$ k/ L* {# f' V& t
  陶瓷产品设计指借助设计的思维或技术手段,对陶瓷产品的功能、原理、结构、造型、色彩、画面、布局等方面进行全面的包装,其目的在于提升陶瓷产品的实用性和艺术性。
8 F2 \# N8 f3 j2 A1 D/ J( j6 ~5 |9 k  《英国陶瓷产品设计》是“中外陶瓷设计艺术丛书”之一种,《英国陶瓷产品设计》主要介绍英国的陶瓷产品设计的历史、现状与发展趋势。其以“文化、工艺机构与设计活动”“手工制作”“百年品牌”“陶瓷打印”为着眼点,从英国人的饮食文化、家居生活,及陶瓷涉及的主要城市、工作室、设计师、设计组织、设计品牌等角度展开细致论述,向读者呈现英国陶瓷产品设计的整体特征及其文化气质与陶瓷风格。) n* l: [( h1 V0 \$ ?
  作者简介
( X' f' G1 \  @: O8 ]  于清华,1978年生,黑龙江人。2001年毕业于燕山大学,专业:工业设计。2005年毕业于景德镇陶瓷学院,专业:设计艺术学。2014年芬兰阿尔托大学访问学者。现为景德镇陶瓷大学设计艺术学院副教授,硕士生导师,工业设计系主任。研究方向:工业设计的历史和理论,欧美当代工业设计潮流,中国古代造物工艺与文化。出版著作:《品味芬兰·设计物语》(2008年,宁波出版社)《品味荷兰·设计物语》(2010年,台北,艺术家出版社)《设计·探究》(2011年,黑龙江美术出版社,合著)《香炉造物艺术研究·战国至宋代的香炉》(2012年,北京工艺美术出版社)《香炉造物研究·元代至清代的香炉》(2013年,北京工艺美术出版社)《工业设计史》(2017年,中国建筑工业出版社)。
3 s  f4 Z2 m9 P( c3 E4 a) X' Z  目录
* H$ l# g6 O: t- \! Q* A" w  第一章 英国文化、工艺机构与设计活动
8 F0 O/ P& S8 F  一 概述( i+ _$ X$ E5 C# m8 M( e* V
  二 饮·食文化1 `5 [$ \2 U$ C4 l% m( }
  三 家、创意与生活; Z/ m, U" U5 q" e. t1 i) R
  四 工艺机构与工艺活动
5 ^/ ]" V, O2 i  第二章 手工制作3 j0 D" Y5 h, G5 E& ~( v
  一 承继传统! ^2 m" w1 r6 e) s; G6 @. P
  二 新锐群体
8 y! S7 F  m9 }  三 中坚力量
3 Y, g" @! X* f' `  四 多元发展
3 H; V+ ?! e  @/ u  五 点线情结
* h* ^& k; Z0 I' a5 B* V  六 工业风格6 f" t9 j% Q+ A$ e1 a: t9 G
  七 源自历史
% t$ H2 P- Z" L& |  八 功能至上% U% E9 A& T5 V* ?4 G
  第三章 百年品牌
& R3 k6 }) t  W0 F8 L  一 皇家伍斯特陶瓷* a, q* C9 k1 i" P! e
  二 韦奇伍德陶瓷2 `. r4 W: U  _
  三 皇家道尔顿陶瓷
# Z: \7 l/ q8 b; p9 R+ I9 o: e  四 皇家皇冠德比陶瓷6 ^8 P  y: T- g5 t5 O' \. m( r
  五 皇家阿尔伯特陶瓷2 k  Z& u' C- v" a8 t
  第四章 陶瓷打印
6 M7 G* f9 ]3 H+ D" _; C3 @1 G  一 三维打印
  H. x' _5 N" J3 r  二 乔纳森的3D打印# x9 p& x3 u# y6 r$ m" t5 M' Y8 ]
  三 乔纳森的3D打印作品
9 g# I& x$ P( F  参考文献2 x( D- q% O4 W9 D' {
  前言/序言3 U% ^1 g2 V8 O/ x7 W
  景德镇是一方神奇的所在,这里的陶瓷技术,历经千年传承,非但没有消散,反而精粹沉淀,葳蕤生光。表面上,景德镇许多瓷器作坊已经破败不堪,中华人民共和国成立后的十大瓷厂风流云散。可是背后,处处都是卧虎藏龙,景德镇的工匠们就藏在这些破败所在的后面,他们随便在瓷器上画上几笔,就有清代大师的底蕴,把桩师傅们站在窑里一看,就知道这窑瓷器怎么能达到最佳效果。
" y1 Q) E' j7 F$ e- _, k1 B  长期以来,景德镇的陶瓷手艺在民间代代流传,形成了其手工业中心城市的地位。不管外面怎么风吹雨打,城市的内核始终没有变化.T匠们在景德镇的地位是至高无上的。举个简单的例子,很少有手艺精湛的师傅受雇于一个工厂主,他们流动于各家作坊之间,拿百家的钱,他们的地位,不比艺术家低下。! Q7 ^& P( L2 }& q+ z! }
  柳宗悦强调日本民间匠人的可贵,他们的技艺,他们的熟练度,他们和时代紧紧契合的审美,都决定了日本民间艺术在20世纪可以重新勃发出生命力。
7 o* _8 X! S. B1 I" S2 ]  这种可贵,在中国显得比在日本俏皮。中国的匠人们是流动的,不仅是职业属性,还有审美精神,他们并不凝固,随着时间到了现代,这个特征越来越明显,匠人们分工细致,审美各异,他们做仿古瓷器尚有可为,可要是单纯依靠他们将瓷器带进一个新的审美系统,很难。过去的景德镇依靠的是督陶官完成这一系统,但是到了21世纪,这个系统早已经废弃近200年了,唯一可以带领景德镇走向新时代的,是现代设计。' v1 u8 t5 S. ^) o
  设计,这个概念过去在景德镇是并不存在的。景德镇的主体,无论是匠人们还是工艺美术大师们,与设计的关系都比较遥远。但是好在景德镇历来是个包容性强大的城市,在过去,是工匠们从四面八方而来,宫廷画家们远在京城,也能参与瓷器的设计,现在的情形也是如此:各个大学学习设计的学生们毕业后来到这里,许多外地的成名艺术家也把这里当作第二故乡,还不算景德镇陶瓷大学历年培养的人才。这些新人与景德镇的老工匠系统构造了一个新的陶瓷世界,包括许多国外的陶瓷艺术家,也在景德镇一住多年。这些外来人才的进入,使得景德镇产生了巨变。在某种程度上,他们正在打开一扇与千百年前的景德镇发展不同的大门。2 A2 F  \" `. b" E0 h7 `9 q1 J/ t
  现代设计与传统的工匠精神最不同的一点是:除了熟练的手艺,还得有各种突破传统的奇思异想。这种奇思异想,来自多年的审美积累,也来自四处的寻访调查,还来自这些设计者们永不疲倦的内心世界,正是他们的好奇心和多年的修习,造就了设计思路,开始在整个陶瓷世界(不仅仅是景德镇)取得自己的地位。五位当下研究者所写作的《当代茶器设计》《北欧陶瓷产品设计》《陶瓷艺术与文人生活》《手工陶瓷器皿》《英国陶瓷产品设计》《日本食文化与陶瓷餐具》《日本香文化与陶瓷香炉》七本著作,正是这一新趋势的体现。
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